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26 de noviembre de 1944

26 de noviembre de 1944



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26 de noviembre de 1944

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Frente occidental

El puerto de Amberes está abierto para el envío, a pesar de que todavía está bajo fuego de armas V-1 y V-2.

Frente Oriental

Las tropas soviéticas avanzan en Eslovaquia



Presenta la LMUD: Este día en la historia de Susanville & # 8211 26 de noviembre de 1944

Una historia de guerra con final feliz se relaciona con dos conocidos chicos del condado de Lassen, Pfc. Fred Ellena, 19, y su hermano, T / S. León Ellena, 27.

Según el Sr. y la Sra. Fred Ellena, Sr., de Standish, se recibió la noticia de sus hijos de que ambos habían sufrido lesiones mientras servían con el ejército de los Estados Unidos en el continente.

PFC. Fred Jr. fue herido en acción el 14 de julio, en Francia, cuando recibió un disparo en el cuerpo, debido a la violencia de los combates a su alrededor, se vio obligado a permanecer tendido en el suelo sin ayuda durante cuatro días con sus noches. No fue hasta el quinto día que pudo gatear una corta distancia hasta un arroyo donde fue encontrado por un teniente estadounidense.

T / S. Leon Ellena ha resultado herido en acción dos veces. El Día D en Francia, su pierna derecha se fracturó en dos lugares. Después de un período de recuperación, fue enviado de regreso al frente y el 31 de agosto, mientras luchaba en Bélgica, recibió dos disparos en la pierna izquierda. Una bala penetró por debajo de la rodilla y la otra rompió la rótula.

A pesar de que ambos niños no se habían visto desde que se fueron al extranjero, ahora se están recuperando en el mismo hospital en Inglaterra, gracias a los esfuerzos de sus padres y la Cruz Roja.

Los Ellena tienen otro hijo, Ray, 23, marinero 1 / c, que asiste a una escuela especial en Coronado.


Amor y compatibilidad para el zodiaco 26 de noviembre

Los amantes nacidos el 26 de noviembre son apasionados y perseverantes. Son amantes muy pretenciosos que saben exactamente lo que buscan. Desafortunadamente, no son muy conscientes de dónde podrían encontrar a esa persona, por lo que prefieren concentrarse en otros aspectos de la vida y esperan que suceda el amor. Sin embargo, su amor ocurre, la noción incluye conocer a fondo a una persona incluso antes de comenzar a salir. Entonces su amor es un amor bastante calculado y cerebral.

Intuitivo y encantador, es muy difícil que alguien se gane su corazón si no muestra el menor interés. No se conforman con menos de lo que consideran mejor para ellos. De lo contrario, son conscientes de su atractivo y esto los lleva a una vida amorosa tumultuosa, enamorarse y desenamorarse. Son amables pero reservados y su actitud no hará que mucha gente se acerque a ellos. Son perseverantes y valientes en la práctica por lo que serán una gran parte de su equipo familiar una vez que decidan conformarse con alguien. Son más compatibles con los nacidos los días 1, 4, 8, 10, 13, 17, 19, 22, 26, 28 y 31.

26 de noviembre Las personas del zodíaco parecen sentirse más atraídas por los otros signos de fuego: Aries y Leo, ya que tienden a compartir la misma visión de la vida. Enamorado, Sagitario está en una búsqueda permanente de un compañero vivo, creativo y comunicativo y el más adecuado para ofrecerles este es el nativo nacido bajo Géminis. Se dice que el amante en Sagitario es menos compatible con Escorpio. En cuanto al resto de asociaciones entre los otros signos estelares y Sagitario, ya sabes lo que dicen, las estrellas predisponen pero las personas disponen.


26 de noviembre de 1944 - Historia

Diario del teniente Robert J. Beckley
Navegador, escuadrón 600/601

Misión de Beckley No. 29

No. 29. Misberg [Misburg], 26 de noviembre de 1944:

Tiempo de vuelo 7 horas 45 minutos.

Carga de bomba 12 bombas RDX de quinientas libras.

En la sesión informativa, el objetivo se parecía demasiado a [Merseburg] para sentirse cómodo. [Misburg] es una pequeña ciudad cerca de Hannover y nuestro principal IP era una planta de destilación en el centro de la ciudad. Al acercarnos al IP, vimos cuatro 109 & # 146 maniobrando para atacarnos por detrás, pero el único P-51 los dispersó para nosotros y los ahuyentó.

El fuego antiaéreo en el objetivo fue pesado. Lo superamos con tres golpes no dañinos. Se informó que los bandidos nos esperaban en nuestra ruta a casa, por lo que hicimos un recorrido paralelo de regreso a unas 30 millas al sur para evitarlos y arriesgarnos con las áreas de fuego antiaéreo. Golpeamos antiaéreos ligeros pasando Osnabrück y en un punto al sur de Zwolle. El barco Armor & # 146 fue alcanzado en el objetivo destruyendo prácticamente todos sus instrumentos, pero regresó a Inglaterra y aterrizó en una base de combate. En el camino de regreso del objetivo, vimos combatientes que se movían a unas quince millas de nuestro ala derecha y vimos a siete de ellos girar hacia abajo. Sudamos nuestros ataques de luchadores todo el camino de regreso porque se informaron a nuestro alrededor, pero no se sintieron decepcionados cuando no aparecieron por nosotros.


26 de noviembre de 1944 - Historia

La Primera División Expedicionaria, posteriormente designada como la Primera División de Infantería, se organizó en mayo de 1917 a partir de unidades del Ejército Regular que entonces estaban en servicio en la frontera mexicana y en varios puestos en los Estados Unidos. Las primeras unidades zarparon de Nueva York y Nueva Jersey el 14 de junio de 1917. Durante el resto del año, el resto de la División siguió desembarcando en St. Nazaire, Francia y Liverpool, Inglaterra. Después de una breve estancia en los campos de descanso, las tropas en Inglaterra se dirigieron a Francia, desembarcando en Le Havre. La última unidad llegó a St. Nazaire el 22 de diciembre. Al llegar a Francia, la División, menos Artillería, se reunió en la 1ª Zona de Entrenamiento (Gondrecourt) y la Artillería en Le Valdahon. El 4 de julio, el 2º Batallón del 16º de Infantería desfilaba por las calles de París para reafirmar el decaído espíritu francés. En la tumba de Lafayette, uno de los miembros del personal del general Pershing pronunció las famosas palabras: "¡Lafayette, estamos aquí!". Dos días después, el 6 de julio, la primera División Expedicionaria fue re-designada como Primera División de Infantería. En la mañana del 23 de octubre, el primer proyectil estadounidense de la guerra fue enviado gritando hacia las líneas alemanas por una unidad de artillería de la Primera División. Dos días después, el 2º Batallón del 16º de Infantería sufrió las primeras bajas estadounidenses de la guerra. En abril de 1918, los alemanes se habían acercado a 40 millas de París. En reacción a este empuje, el Big Red One fue trasladado al Sector Picardía para reforzar al agotado Primer Ejército Francés. Al frente de las divisiones se encontraba el pequeño pueblo de Cantigny, situado en un terreno elevado con vistas a un campo boscoso. Fueron los "Leones Negros de Cantigny", que atacaron la ciudad y en 45 minutos la habían capturado junto con 250 soldados alemanes. La primera victoria de la guerra fue una Victoria de Primera División. Soissons fue tomada por la Primera División en julio de 1918. La victoria de Soissons fue costosa: 7.000 hombres murieron o resultaron heridos. La Primera Infantería ayudó a despejar el saliente de St. Mihiel luchando continuamente del 11 al 13 de septiembre de 1918. La última gran batalla de la Primera Guerra Mundial se libró en el Bosque Mosa-Argonne. La División avanzó siete kilómetros y derrotó, total o parcialmente, a ocho divisiones alemanas. La guerra terminó cuando se firmó el Armisticio. La División fue en Sedan la penetración estadounidense más lejana de la guerra. La División fue la primera en cruzar el Rin hacia la Alemania ocupada. Al final de la guerra, la División había sufrido 22.320 bajas en la guerra y contaba con cinco ganadores de la Medalla de Honor. Sus colores llevan banderas de campaña para (1) Lorena, 1917 (2) Lorena, 1918 (3) Picardía, 1918 (4) Montdidier-Noyon (5) Aisne-Marne (6) St. Hihiel y (7) Meuse-Argonne.

La 1.ª División de Infantería entró en la Segunda Guerra Mundial en Orán, África del Norte, como parte de la Invasión & quot; Antorcha & quot, la primera campaña estadounidense contra Alemania. El 8 de noviembre de 1942, tras un entrenamiento en el Reino Unido, los soldados del Big Red One desembarcaron en la costa de Argelia cerca de Orán. Las lecciones iniciales del combate fueron duras y muchos hombres resultaron muertos en la siguiente campaña en Túnez. El 9 de mayo de 1943, el comandante del alemán "Afrika Korps" entregó su fuerza de 40.000. Luego, la División pasó a tomar Sicilia en "Operación Husky". La 1ª División irrumpió en tierra en Gela el 10 de julio de 1943 y rápidamente dominó las defensas preliminares italianas. Poco después, la división se enfrentó cara a cara con 100 tanques de la División de Tanques Herman Goering. Con la ayuda de disparos navales, su propia artillería y los aliados canadienses, la Primera División de Infantería se abrió camino sobre las colinas de la isla, haciendo retroceder al enemigo. El Fighting First avanzó para capturar Troina y abrir el camino aliado hacia el estrecho de Mesina.

Parche de división Insignia de división

El día D, 6 de junio de 1944, el Big Red One irrumpió en la playa de Omaha. Poco después de la Hora H, el 16º Regimiento de la División estaba luchando por su vida en una franja de playa cerca de Colleville-sur-Mer que había sido marcada con el & quot; Rojo Fácil & quot en los mapas de batalla. En dos horas, la unidad diezmada se acurrucó detrás del malecón. La playa estaba tan congestionada de muertos y moribundos que no había lugar para aterrizar refuerzos. El coronel George Taylor, comandante del 16º regimiento de infantería, dijo a sus hombres: "¡Dos tipos de personas se quedan en esta playa! ¡Los muertos y los que van a morir! ¡Ahora vámonos de aquí! & Quot; Lentamente, el movimiento hacia el interior se puso en marcha. Un fortín alemán sobre la playa se convirtió en un puesto de mando llamado "Peligro Adelante". La División se movió a través de los setos de Normandía. La División liberó Lieja, Bélgica, y empujó hacia la frontera alemana, cruzando la línea fortificada de Siegfried. La 1.a División de Infantería atacó la primera gran ciudad alemana, Aquisgrán, y después de días de encarnizados combates, el comandante alemán rindió la ciudad el 21 de octubre de 1944.

El 16 de diciembre, veinticuatro divisiones enemigas, diez de las cuales estaban blindadas, lanzaron un contraataque masivo en el sector de las Ardenas, lo que resultó en lo que se conoció como la Batalla de las Ardenas. El 15 de enero de 1945, la Primera Infantería atacó y penetró la Línea Siegfried por segunda vez y ocupó la cabeza de puente de Remagen. El domingo de Pascua, el 1 de abril de 1945, la división marchó 150 millas al este de Siegen. El 8 de abril, la división cruzó el río Weser hacia Checoslovaquia. La guerra terminó el 8 de mayo de 1945.

Al final de la Segunda Guerra Mundial, la división había sufrido 21.023 bajas y 43.743 hombres habían servido en sus filas. Sus soldados habían ganado un total de 20,752 medallas y premios, incluidas 16 medallas de honor del Congreso. Se han tomado más de 100.000 prisioneros. Después de la guerra, la Primera permaneció en Alemania como tropas de ocupación hasta 1955 cuando la División se trasladó a Fort Riley, Kansas.

Segunda Guerra Mundial: Narrativa de combate

Estacionado en Fort Hamilton, NY cuando la 1ra División se trasladó a Fort Benning, Georgia el 19 de noviembre de 39 y a las maniobras de Louisiana en el área de Sabine, Luisiana el 11 de mayo del 40 regresó a Fort Hamilton, NY el 5 de junio de 40 y se mudó a Fort Devens, Mass. 4 de febrero de 41 participó en ambas maniobras de Carolina de octubre y 41 de noviembre y fue a Samarcand, NC 16 de octubre 41 regresó a Fort Devens, Massachusetts 6 de diciembre de 41 y se transfirió a Camp Blanding, Florida 21 de febrero de 42 donde fue redesignada 1ra División de Infantería El 15 de mayo de 42 se trasladó a Fort Benning, Georgia. 22 de mayo de 42 y la Reserva Militar de Indiantown Gap, Pensilvania. 43 regresó a Inglaterra el 11 de noviembre de 43 y asaltó Normandía, Francia el 6 de junio de 44 cruzó a Bélgica el 3 de septiembre de 44 y entró en Alemania el 15 de septiembre de 44, donde estuvo activo hasta 1946.

La división aterrizó el 8 de noviembre de 42 en África del Norte cuando la 16ª y 18ª Infantería desembarcó al este de Orán y la 26ª de Infantería desembarcó en Les Andalouses y entró en Orán el 10 de noviembre de 42. La 18ª de Infantería entró en acción en Djebel el Ahmera con los británicos. y la 26.a infantería despejó el valle de Ouseltia el 25 de enero de 43 y entró en posiciones en el paso de Kasserine el 18 de febrero de 43. La división atacó como un todo concentrado por primera vez el 16 de marzo de 43 al este de El Guettar, y la 18a y 26a infantería contuvieron dos fuertes contraataques alemanes el 23 de marzo de 43. La 18.ª Infantería fue expulsada de Djebel Berda el 25 de marzo de 43 y los ataques hacia Gabes se detuvieron el 28 de marzo de 43. La división tomó Sakket el 3 de abril de 43 en un intento de romper este estancamiento, pero El movimiento ofensivo adicional por la carretera de Gabes se detuvo el 5 de abril de 43. La división relevó a la 4ª División británica cerca de Beja el 16 de abril de 43 y atacó el 22 de abril de 43 a lo largo de la carretera de Medjez el Bab-Tunis. Después de que la 18.ª Infantería despejó la Colina 407 y la 26ª de Infantería despejó la Colina 575, la 26ª Infantería llegó a Djebel el Anz contra la fuerte resistencia alemana del 28 de abril del 43. Al día siguiente, la 16.ª Infantería comenzó su ataque sobre la Colina 523, y la división participó activamente. en Túnez hasta el 9 de mayo de 43.

La división asaltó Gela, Sicilia, el 10 de julio de 43. Después de defenderse de un ataque blindado alemán el 11 de julio de 43, avanzó tierra adentro y tomó Mazzarino y Niscemi el 14 de julio de 43 y Barrafranca el 16 de julio de 43. La división tomó los cruces del río Salso al este de Caltanisseta y repelió un contraataque alemán en Gangi el 25 de julio de 43. Llegó a Troina el 1 de agosto de 43 después de una serie de duras batallas en un terreno difícil, pero un ataque total en la ciudad fracasó el 4 de agosto de 43. Se tomó después de que los alemanes se retiraron durante la noche del 6 de agosto del 43. La división salió de Sicilia el 23 de octubre del 43 y aterrizó en Inglaterra para entrenarse para la invasión del norte de Francia.

Reforzado por la 116.a infantería, asaltó la playa de Omaha, Francia, frente a una feroz oposición. [En la foto de la izquierda, un miembro del 16º Regimiento de Infantería atraviesa el agua en la primera ola de asalto, Easy Red Sector, Omaha Beach & # 151 y copia las fotos de Robert Capa / Magnum.] El 16º de Infantería, que lideró el ataque de la división , llegó a la carretera St. Lo-Bayeux el 10 de junio de 44, y la 18ª y la 26ª de Infantería tomaron Caumont el 13 de junio de 44. El 13 de julio de 44 la división fue relevada por la 5ª División de Infantería en línea y se retiró a Colmbieres. Luego atacó como parte del esfuerzo de fuga de COBRA el 25 de julio de 44, tomó Marigny y aseguró los cruces del río S e el 31 de julio de 44. Aceleró hacia el sur hasta Mortain, donde fue relevado por la 30.a División de Infantería el 6 de agosto de 44, lo que le permitió luego avanza hacia Mayenne con la 3.ª División Blindada. La división se reunió al sur de París el 25 de agosto de 44.

La 16ª Infantería barrió el belga Mons Pocket el 3 de septiembre de 44, y la división cruzó el río Mosa en Lieja el 9 de septiembre de 44, llegando a la frontera alemana contra la dispersa resistencia de la retaguardia. Puso sitio a la ciudad-fortaleza de Aquisgrán y la batalla se inició con un ataque a su bosque municipal el 12 de septiembre de 44. Cuando la división intentaba rodear Aquisgrán, la 16ª infantería se detuvo en el Muro Occidental el 15 de septiembre de 44. El 8 de octubre En el 44, la división renovó su asalto a Aquisgrán con la 18ª Infantería empujando a través de Verlautenheide, la 26ª Infantería atacando a través del corazón de la ciudad, y la 16ª Infantería manteniendo posiciones defensivas cerca de Eilendorf. El 12 de octubre de 44, la 26ª Infantería había ganado la mayor parte del distrito de la fábrica entre Aquisgrán y Haaren y comenzó un ataque central total al día siguiente. Después de intensos combates, había ganado la mayor parte de Observatory Hill, pero los contraataques alemanes obligaron a detener todos los avances posteriores el 15 de octubre de 44. La 16.ª Infantería se vio obligada a defender su área también contra fuertes asaltos alemanes. El 18 de octubre de 44, la división fue reforzada para otro ataque a Aquisgrán. La 26.a Infantería ganó Observatory Hill y obligó a los alemanes a regresar a los suburbios occidentales, y el 21 de octubre de 44 la ciudad fue finalmente tomada por asalto directo.

Después de ser relevada por la 104.a División de Infantería, la división abrió la ofensiva del Primer Ejército para asegurar los cruces del río Roer al este de Aquisgrán el 16 de noviembre de 44. Después de 15 días de intensos combates en este sector, la división solo había ganado cuatro millas, que incluían la 26. La infantería capturó el castillo de Laufenburg el 20 de noviembre de 44, y el 29 de noviembre de 44 el mismo regimiento fue duramente golpeado por un fuerte contraataque alemán en Merode. La 9ª División de Infantería relevó a la división el 5 de diciembre de 44, que luego fue a un área de descanso en la región de Luchem-Langerwehe-Juengersdorf-Merode (menos la 16ª Infantería adjunta al V Cuerpo). Como resultado de la contraofensiva alemana de las Ardenas, la división fue enviada al sector de Malmedy. Despejó la región al sur de Eupen, contuvo numerosos ataques alemanes en la región de Butgenbach-Faymonville y luchó en Elsenborn Ridge del 21 al 28 de diciembre del 44. Las líneas de la división se rompieron en Butgenbach el 22 de diciembre del 44, pero pronto se restablecieron. Luego atacó y tomó Steinbach el 15 de enero del 45, abriendo un pasaje para la unidad de la 7ma División Blindada hacia St. Vith. A continuación, la división se encontró con una fuerte resistencia al noreste de Schoppen cuando la 16ª Infantería despejó los Bosques de Bambusch. Después de frenar el avance alemán, la división avanzó por el Muro Occidental el 28 de enero de 45 y atacó a través del Bosque de Buchholz. Fue relevado por la 99.a División de Infantería el 5 de febrero de 45 y se trasladó a las áreas de reunión en Aywaille, Bélgica.

La división tomó el control de la zona de la 8ª División de Infantería e inició el ataque a través del río Roer en Kreuznau con la 16ª de Infantería el 25 de febrero de 45 contra la oposición moderada. La división tomó Burg el 27 de febrero de 45 y la 16ª de Infantería cruzó el Neffel el 1 de marzo de 45. La división llegó a Bonn el 7 de marzo de 45 y la capturó el 9 de marzo de 45, poniendo fin a la resistencia alemana al oeste del Rin. El 15 de marzo de 45, la 16ª Infantería asaltó el río Rin y la división presionó su ataque hacia el Sieg frente a las fuertes defensas alemanas. El 30 de marzo de 45 atacó con tres regimientos en línea para ganar las alturas que dominaban Seigen, y el 1 de abril de 45 fue relevado por la 8ª División de Infantería y transportado en camiones a posiciones de bloqueo al suroeste de Paderborn para sellar la Cuenca del Ruhr. El 8 de abril de 45, la división fue convocada para forzar el río Weser después de que la 3.a División Blindada lo hubiera alcanzado, solo para encontrar todos los puentes destruidos. La 16ª y 18ª Infantería expandieron la cabeza de puente mientras la 26ª Infantería motorizada atacaba hacia Einbeck. Con el 4º Grupo de Caballería adjunto, la división recibió la tarea de limpiar a lo largo del borde de las montañas de Harz. Las tropas alemanas pasadas por alto fueron rodeadas a partir del 12 de abril de 45 y la resistencia organizada terminó el 20 de abril de 45.

A continuación, la división relevó a la 97.a División de Infantería en su lugar, y luego fue transferida a la frontera checoslovaca el 30 de abril de 45. Hizo ataques limitados el 2 de mayo de 45 para mejorar sus posiciones.El 6 de mayo de 45, la división abrió su marcha sobre Karlsbad. La 18.ª Infantería había tomado Sangerberg y Mnichov, la 16.ª Infantería había tomado Kynsperk, y la 26.a Infantería estaba en Schoenback cuando se declaró el fin de las hostilidades el 7 de mayo del 45.


Bombardeo en Dover

No hubo advertencias, solo el grito de un proyectil que pasaba por encima o el sonido de grandes golpes. Sabías que te esperaba un bombardeo, que podría durar mucho o poco tiempo.

En el paseo marítimo de Dover hay una gran placa de uno de los emplazamientos de armas alemanes en Francia. Se enumeraron 2226 proyectiles como disparados contra Dover, pero hubo muchos más.

Hacia 1960, de vacaciones en Italia, conocí a un alemán y empezamos a charlar. Dijo que había visto Inglaterra durante la guerra. Enseguida supe que debía estar destinado en la zona de Calais. Luego dijo que estaba en Cap-Gris-Nez con las armas. Luego le dije que estaba en el extremo receptor de sus proyectiles y que había visto esta placa en el paseo marítimo de Dover sobre los proyectiles que habían caído en Dover, y le dije: "Bueno, a pesar de todos esos 2226 proyectiles, todavía me extrañaste". "

Estaba desconcertado y parecía bastante sorprendido, luego respondió: "Bueno, me disparaste y me echaste de menos". Había visto los emplazamientos de armas en Francia. Parecía que ambos tuvimos suerte de sobrevivir al bombardeo. Nos despedimos en términos amistosos.

Las primeras conchas
El bombardeo comenzó a las 10:11 del lunes 12 de agosto de 1940. Los primeros proyectiles alemanes cayeron sobre Dover y no se activaron advertencias ni sirenas, solo fuertes explosiones.

Las últimas conchas
Los últimos proyectiles aterrizaron el martes 26 de septiembre de 1944 a las 02:00. Más de 50 fueron despedidos y el último aterrizó a las 19:15. Septiembre fue la peor experiencia para aquellos en el área de Dover.

Los proyectiles que nos afectaron a mí y a mi familia fueron:

Mi madre y yo. Vivíamos en 92 High Street.
Martes 2 de marzo de 1943, entre las 21:00 y las 00:02. Un proyectil aterrizó en la parte trasera del número 71 de High Street y explotó en nuestras ventanas.

Miércoles 28 de junio de 1944, entre las 16:30 y las 20:33. Un proyectil cayó en la parte trasera de la Ciudadela del Ejército de Salvación, pero no causó daños en nuestro piso.

Miércoles 13 de septiembre de 1944, de 16:03 a 23:59. Un proyectil aterrizó en la parte trasera del Angel Inn.

Lunes 26 de septiembre de 1944, de 11:15 a 18:30. Un proyectil aterrizó en la Ciudadela del Ejército de Salvación ya devastada.

Mis abuelos que vivían en 13 Bartholomew Street: el Sr. y la Sra. A. Humphrey
Lunes 31 de marzo de 1941. Entre las 11:10 y las 12:40, un proyectil aterrizó en el número 22 de la calle Bartholomew. La casa fue demolida y la casa de mis abuelos destrozada. A mi abuelo le rompieron la pierna y lo llevaron al hospital. Mi abuela y su nieta vinieron a vivir con nosotros por unas semanas.

Mi futura esposa, Doreen May Jeffrey (4 años)
Martes 2 de octubre de 1941. Entre las 19.40 y las 23.30 horas. Doreen estaba con su abuela en 134 Clarendon Street, cuando fue atacada por aviones, que arrojaron su carga de bombas (11 en total). Las casas 135 y 139 fueron destruidas. La abuela de Doreen se acostó encima de ella. Doreen estaba bien, pero su abuela recibió algunas astillas de bomba en la espalda. Ella sobrevivió bien.

El día más triste de mi joven vida.
El miércoles 13 de septiembre de 1944, mi mejor amigo regresaba de Londres, después de haber pasado unos días de vacaciones y alejarse del bombardeo. Estaba de pie, junto a su hermana, en uno de los andenes de la estación Dover Priory y acababa de bajarse del tren. En ese momento (16:03) un proyectil aterrizó en la estación. Quedó hecho pedazos y su hermana no tenía ninguna marca.

Tenía 9 años. Se llamaba Fredrick Ernest George Spinner. Para mí, él era simplemente "Freddy", mi mejor compañero de escuela. Y toda mi vida, no pasa una semana sin que lo recuerde, más de 60 años.

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26 de noviembre de 1944 - Historia

  • Mes de la historia de la aviación
  • Mes de la protección de la seguridad infantil
  • Mes Internacional de la Batería
  • Mes Nacional de Concientización sobre la Adopción
  • Mes Nacional de Agradecimiento a los Cuidadores
  • Mes Nacional de Concientización sobre la Diabetes
  • Mes Nacional de la Epilepsia
  • Mes Nacional del Ferrocarril Modelo
  • Mes Nacional de la Escritura de Novelas
  • Mes de la Herencia Nativa Americana
  • Mes de los amantes de la mantequilla de maní
  • Mes de la joyería real
  • Mes Nacional del Confort del Sueño
  • Mes Mundial Vegano

Dios Los Muertos, celebraciones de dos días el 1 y 2 de noviembre

Día de las elecciones generales de EE. UU .: primer martes del mes después del primer lunes del mes

Día de los amantes de los libros: primer sábado del mes

El horario de verano termina a las 2:00 a.m. - la fecha varía

10 de noviembre

11 de noviembre

12 de noviembre

13 de noviembre

14 de noviembre

15 de noviembre

16 de noviembre

17 de noviembre

Día de la tarjeta de felicitación electrónica: ¿quién crees que creó este día?

18 de noviembre

Great American Smokeout - tercer jueves de noviembre

19 de noviembre

20 de noviembre

Día Nacional de la Adopción: sábado antes del Día de Acción de Gracias

21 de noviembre

22 de noviembre

23 de noviembre

24 de noviembre

25 de noviembre

Acción de Gracias: comer, beber y ser agradecido, cuarto jueves

26 de noviembre

Black Friday - Viernes después de Acción de Gracias

Buy Nothing Day: siempre el día después del Día de Acción de Gracias. ¿Alguien lo cumple?

Eres el Día de Bienvenida - el día después del Día de Acción de Gracias

27 de noviembre

28 de noviembre

29 de noviembre

30 de noviembre

Holiday Insights, donde cada día de noviembre es un día festivo, un día extraño o loco, una celebración o un evento especial. Únase a nosotros en el divertido calendario diario todos y cada uno de los días del año.


Introducción

Una enmienda sobre el sufragio femenino se introdujo por primera vez en el Congreso en 1878. Cuarenta y un años después, el 4 de junio de 1919, el Congreso aprobó la enmienda sobre el sufragio femenino y la envió a los estados para su ratificación. La 19a Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos otorgó a las mujeres el derecho al voto y fue ratificada por los estados el 18 de agosto de 1920.

Utilice el menú de navegación de la izquierda para acceder a las secciones de esta guía sobre colecciones digitales, recursos en línea relacionados, sitios web externos y una bibliografía de libros que brindan más información sobre la 19ª Enmienda.


26 de noviembre de 1944 - Historia

A pesar de su ubicuidad o debido a ella, la publicidad no es un término fácil de definir. Por lo general, la publicidad intenta persuadir a su audiencia para que compre un bien o un servicio. Pero la publicidad & # 147institucional & # 148 ha buscado durante un siglo construir una reputación corporativa sin apelar a las ventas. La publicidad política solicita un voto (o una contribución), no una compra. Por lo general, los autores también distinguen la publicidad del arte de vender definiéndola como persuasión mediada dirigida a una audiencia en lugar de comunicación uno a uno con un cliente potencial. Los límites también se difuminan aquí. Cuando inicia sesión en Amazon.com, a menudo una pantalla se dirige a usted por su nombre y sugiere que, en función de sus compras anteriores, es posible que desee comprar ciertos libros o CD, seleccionados solo para usted. Una llamada telefónica con un mensaje de telemarketing automatizado es igualmente irritante ya sea que la clasifiquemos como publicidad o esfuerzo de ventas.

En la historia de los Estados Unidos, la publicidad ha respondido a las cambiantes demandas comerciales, las tecnologías de los medios y los contextos culturales, y es aquí, no en una búsqueda infructuosa del primer anuncio, donde debemos comenzar. En el siglo XVIII, muchos colonos estadounidenses disfrutaban de productos de consumo británicos importados, como porcelana, muebles e instrumentos musicales, pero también estaban preocupados por la dependencia de los productos manufacturados importados.

Los anuncios en la América colonial eran con mayor frecuencia anuncios de bienes disponibles, pero incluso en este período temprano, los llamamientos persuasivos acompañaban a las descripciones secas. Benjamin Franklin y # 146 Gaceta de Pensilvania se acercó a los lectores con nuevos dispositivos como titulares, ilustraciones y publicidad junto al material editorial. Los anuncios de los siglos XVIII y XIX no eran solo para bienes de consumo. Una forma particularmente inquietante de los primeros anuncios estadounidenses fueron los avisos de venta de esclavos o los llamamientos para la captura de esclavos fugitivos. (Para ver ejemplos de estos anuncios, haga clic aquí para el sitio del Proyecto Virginia Runaways.) Los historiadores han utilizado estos anuncios como fuentes para examinar tácticas de resistencia y escape, para estudiar la salud, habilidades y otras características de hombres y mujeres esclavizados, y para explorar los dueños de esclavos & # 146 las percepciones de las personas que tenían en cautiverio.

A pesar de la revolución del mercado en curso, los anuncios de principios y mediados del siglo XIX rara vez muestran cambios notables en los atractivos publicitarios. Los periódicos casi nunca imprimían anuncios más anchos que una sola columna y, en general, evitaban las ilustraciones e incluso los tipos de letra especiales. Los estilos de anuncios de revistas también fueron restringidos, y la mayoría de las publicaciones separaron los anuncios en las últimas páginas. Igualmente significativo, hasta finales del siglo XIX, había pocas empresas que produjeran en masa productos de consumo de marca. Los anuncios de patentes de medicamentos demostraron ser la principal excepción a este patrón. En una era en la que la medicina convencional rara vez proporcionaba curas, los fabricantes de pociones y píldoras competían por la atención del consumidor con grandes, a menudo extravagantes, promesas y anuncios coloridos y dramáticos.

En la década de 1880, industrias que iban desde el jabón hasta los alimentos enlatados y los cigarrillos introdujeron nuevas técnicas de producción, crearon productos estandarizados en cantidades inauditas y buscaron y persuadieron a los compradores. La publicidad nacional de productos de marca surgió en este período en respuesta a cambios profundos en el entorno empresarial. Junto con los fabricantes, otras empresas también recurrieron a la publicidad. Grandes almacenes en ciudades de rápido crecimiento, como Wanamaker & # 146 en Filadelfia y Nueva York, Macy & # 146 en Nueva York y Marshall Field & # 146 en Chicago, también fueron pioneros en nuevos estilos publicitarios. Para los mercados rurales, los catálogos de pedidos por correo de Sears Roebuck y Montgomery Ward ofrecían de todo, desde botones hasta kits con diseños y materiales para construir viviendas, a los estadounidenses que vivían en el campo y la mayoría de la población estadounidense hasta aproximadamente 1920. Según una medida de uso común , el volumen total de publicidad en los Estados Unidos creció de alrededor de $ 200 millones en 1880 a casi $ 3 mil millones en 1920.

Las agencias de publicidad, anteriormente en el negocio de vender espacios publicitarios en periódicos locales y una gama limitada de revistas, se convirtieron en servidores de los nuevos anunciantes nacionales, diseñando copias y obras de arte y colocando anuncios en los lugares con mayor probabilidad de atraer la atención de los compradores. Los trabajadores de la industria de la publicidad en desarrollo buscaron legitimidad y aprobación pública, tratando de desvincularse de los vendedores ambulantes de medicamentos de patentes y de los estafadores variados entre ellos.

Si bien la publicidad generó inquietudes modernas sobre sus implicaciones sociales y éticas, adquirió una nueva centralidad en la década de 1920. El gasto del consumidor, alimentado en parte por la mayor disponibilidad de crédito al consumidor, en automóviles, radios, electrodomésticos y actividades de tiempo libre como los deportes para espectadores y las películas, se desarrolló durante una década de 1920 generalmente próspera. La publicidad promovió estos productos y servicios. El auge de las revistas de circulación masiva, la radiodifusión y, en menor medida, las películas cinematográficas proporcionaron nuevos medios para que los anuncios llegaran a los consumidores. El presidente Calvin Coolidge pronunció una bendición sobre el negocio de la publicidad en un discurso de 1926: & # 147Publicidad de los ministros en el lado espiritual del comercio. Es un gran poder que se le ha confiado a su custodia y que le atribuye la gran responsabilidad de inspirar y ennoblecer el mundo comercial. Todo es parte del gran trabajo de regeneración y redención de la humanidad. & # 148 (Esta dirección se puede encontrar en línea en un sitio de la Biblioteca del Congreso en & # 147Prosperity and Thrift, & # 148, que contiene muchos documentos sobre la cultura del consumidor en el Los anuncios, como señaló el historiador Roland Marchand, buscaban ajustar a los estadounidenses a la vida moderna, una vida vivida en una sociedad de consumo.

Desde la década de 1920, la publicidad estadounidense ha crecido enormemente y los gastos publicitarios actuales son ochenta veces mayores que en esa década. Los nuevos medios, la radio, la televisión e Internet, transmiten mensajes comerciales de formas casi inimaginables hace 80 años. Sin embargo, detrás de los cambios obvios se encuentran las continuidades. La tríada de anunciante, agencia y medio sigue siendo la base de las relaciones comerciales de la publicidad. Los publicistas todavía libran una batalla cuesta arriba para establecer su estatus profesional y ganarse el respeto ético. Quizás el desarrollo más sorprendente en los estilos publicitarios ha sido el cambio de intentar comercializar artículos producidos en masa a un público consumidor indiferenciado a esfuerzos cada vez más sutiles para segmentar y dirigirse a grupos particulares para productos y marcas específicos. En la década de 1960, lo que a Madison Avenue le gustaba llamar una & # 147Creative Revolution & # 148 también representó una revolución en la segmentación de la audiencia. Los anuncios lanzaron un guiño de complicidad al grupo de clientes objetivo de quienes se podría esperar que compraran un escarabajo Volkswagen o una barra de centeno judío en lugar de pan blanco totalmente estadounidense.


Nuestro aporte familiar e institucional para el Consejo de Economía y Salud de República Dominicana

Revista Internacional de Investigación en Ciencias Sociales vol. .

SU ACEPTACIÓN POR PROFESIONAL

Su aceptación por profesionales

1. REDUCIRÁ O ELIMINARÁ: LA BRECHA

reducirá o eliminará la brecha.

2. LAS NOTICIAS NO SÓLO PUEDEN SER DIFUNDIDAS

Las noticias no solo pueden transmitirse en una televisión regular.

2.2. Y ONDAS DE TRANSMISIÓN RADO

y ondas de transmisión de radio

3. PERO TAMBIÉN A TRAVÉS DE INTERNET.

sino también a través de Internet. .

3.1 POR OPERADOR DE TELÉFONO MÓVIL

por un operador de telefonía móvil

3.3. A LA RED TELEFÓNICA PÚBLICA

permitiendo el acceso a la red telefónica pública.

1. ¿Cuáles son los TIPOS de radiodifusión?

2. ¿Qué es una ESTACIÓN de transmisión?

3. ¿Cuál es el PROPÓSITO de la radiodifusión?

4.Cómo son los programas de radio y televisión

---------
Radiodifusión - Enciclopedia del Nuevo Mundo
https://www.newworldencyclopedia.org & # 8250 entrada & # 8250 transmisión.

1 Introducción a la radiodifusión

2 Historia de la radiodifusión.

Programas de radio y televisión

se distribuyen por radio.

NBC se convirtió en la red de radio dominante,

PROMOVIÓ LA FILOSOFÍA

promovió la filosofía

de "radiodifusión de servicio público",

POLÍTICA Y CIENCIAS SOCIALES

firmemente. Política y ciencias sociales & # 183 Comunicación.


Radiodifusión: radio, televisión, cine y medios digitales
https://www.centennialcollege.ca & # 8250 programas-cursos & # 8250 tiempo completo & # 8250 radio-tel.
En el programa de Radiodifusión, Televisión, Cine y Medios Digitales,

estarás entrenado. television y radio

industrias así como producción digital multiplataforma.

3.PARA CARTERA PROFESIONAL

. para un portafolio profesional

5.1. COLOCACIÓN EN EL CAMPO DE LA INDUSTRIA


en una colocación de campo de la industria a tiempo completo. .

Locutores de radio y televisión

Producción y postproducción.

Informe mundial de comunicación e información, 1999-2000.
https://unesdoc.unesco.org & # 8250 Aviso

1.EN EL SECTOR DE LA RADIODIFUSIÓN

En el sector de la radiodifusión,

2. LA LEGISLACIÓN TIENE A SER:

la legislación tiende a ser inadecuada y la brecha

. Penetración de telefonía, radio y televisión

LAS PROPORCIONES SON A MENUDO FAVORABLES

las proporciones son a menudo favorables y el.

Tecnologías de la información y la comunicación

y pro c e s e s sociales 24 El. De hecho,

LA POLÍTICA DE COMUNICACIÓN MUNDIAL

la política de la comunicación mundial

REPRESENTAR UN CAMBIO HISTÓRICO

representan un cambio histórico de un público.

RADIODIFUSIÓN DE SERVICIO PÚBLICO.

--------
Radiodifusión de servicio público |

Naciones Unidas para la Educación.

www.unesco.org & # 8250 comunicación-e-información & # 8250 desarrollo de medios
UNESCO - Portada de publicación

RADIODIFUSIÓN DE SERVICIO PÚBLICO

"Radiodifusión de servicio público: lo mejor.

2. EDITORIALMENTE INDEPENDIENTE

sostener a las emisoras independientes desde el punto de vista editorial

4. EN EL CUMPLIMIENTO SUSTANCIAL

en el cumplimiento sustancial de su cultura.

6. FORMACIÓN EN RADIODIFUSIÓN MODERNA

formación en radiodifusión moderna,

7. ESPECIALMENTE EN CUESTIONES RELACIONADAS

particularmente en temas relacionados con las TIC.

8. FOMENTAR A LOS PROFESIONALES DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN

Alentar a los profesionales de los medios

8.2 DE LA VIOLENCIA EN TELEVISIÓN

para reducir la exhibición innecesaria de violencia

DESARROLLO DE RADIO Y AMPLIFICADOR EN ÁFRICA:

Radio y desarrollo en África: un concepto.

- Dra. Mary Myers
www.marysophiamyers.org & # 8250 pdfs de mis publicaciones & # 8250 5 Radio y Devel.
por M Myers - & # 82062008


El desarrollo histórico de la radio

ASOCIACIÓN MUNDIAL DE COMUNIDAD

de Radiodifusores Comunitarios.

AMDI. en la radio, la televisión hasta cierto punto,

y cada vez más en teléfonos móviles.

Radio como. Investigación sobre el impacto

1.2 CONVERGENCIA Y TECNOLOGÍA

y convergencia tecnológica

en el sector de la radio. - Evidencia.

El papel de las tecnologías de la información y la comunicación (TIC) en
https://siteresources.worldbank.org & # 8250 Recursos & # 8250 Role_ICT_paper
Tecnología de la información y la comunicación (TIC)

industria y. inversiones,

redes apropiadas (asociaciones)

3.1. Y FACILITADOR: MEDIO AMBIENTE.

3.2 PARA ASEGURARSE DE QUE TODAS LAS:

Para asegurar que todas las poblaciones del mundo

tener acceso a los servicios de televisión y radio. 9..

4. REQUIERE A: ENTORNO COMERCIAL

requiere un entorno empresarial

4.1. FOMENTAR LA COMPETENCIA ABIERTA

fomentar la competencia abierta,

1. A LA LITERATURA PERIÓDICA.

2. Y EL BOLETÍN DEL:

Guía del lector sobre literatura periódica

y en el Boletín del Público.

--------
Radiodifusión - Wikipedia
https://en.wikipedia.org & # 8250 wiki & # 8250 Difusión.

es la distribución de audio o video

contenido a una audiencia dispersa

Transmisiones por aire

suele asociarse con la radio y la televisión,

1.- SE INICIÓ LA RADIODIFUSIÓN EN:

. La radiodifusión se inició en la década de 1960.

2. Y SE MUEVE A LA INDUSTRIA GENERAL

y pasó al uso de la industria en general.

Radiodifusión pública: generalmente sin fines de lucro,

3.2. ESTACIONES DE PROPIEDAD PÚBLICA

estaciones o redes de propiedad pública.

Diálogo y espacio público:

Una exploración de la radio. - Jstor
https://www.jstor.org & # 8250 estable

Examinamos dos medios, la radio y las TIC,

UNO HISTÓRICO Y OTRO:

uno histórico y el otro incipiente.

Debido en parte al carácter de

radiodifusión y programación en tiempo de guerra, que.

1.Profesional de televisión de radio y amplificador,


1.escuela de radiodifusión toronto

2.Características de la radiodifusión de servicio público

3.CENTENARIO DE NEGOCIOS DE TELEVISIÓN Y CINE

4.Programas de radio y televisión

5.Principios del SERVICIO PÚBLICO:

radiodifusión de servicio público

6.¿QUÉ ES LA RADIODIFUSIÓN DE SERVICIO PÚBLICO?

¿Qué es la radiodifusión de servicio público?

7.Programas de radiodifusión

7.1. EJEMPLOS DE SERVICIOS PÚBLICOS:

Ejemplos de radiodifusión de servicio público

IMAGINATIVA TV (2019) PROGRAMA DEDICA

ESPECIAL AL ​​INDUSTRIAL DOMINICANO DE LA

ECONOMIA NARANJA, DE LA ECONOMIA

RAFAEL CORPORAN DE LOS SANTOS

(LA MATA, COTUI, 1937-SANTO DOMINGO,

Talentos, Crítica, Amistad!

-EN UNA FAMILIA HETEROSEXUAL DOMINICANA-

UN NINO ANONIMO, DOMINICANO.

RAFAEL CORPORAN DE LOS SANTOS.

Rafael Corporán de los Santos.

------------
De Wikipedia, la enciclopedia libre
.
Rafael Corporán de los Santos
Nacido el 22 de julio de 1937
La Mata, Cotuí, República Dominicana
Falleció el 5 de marzo de 2012 (74 años)

Santo Domingo, Distrito Nacional, República Dominicana
Causa de muerte Ataque al corazón

INICIA SU VIDA PROFESIONAL,

-COMO ARTISTA DEL MICROFONO-

Años activos 1963-2012
Rafael Corporán de los Santos (22 de julio de 1937 & # 8211 5 de marzo de 2012), más conocido como Corporán, fue un productor de televisión, presentador de televisión, empresario, figura política y filántropo de la República Dominicana. [1]

Murió de un ataque al corazón el 5 de marzo de 2012. [2]

Fallece el productor de Icon TV Rafael Corporán ". DominicanToday.com. 2012-02-03. Consultado el 2012-03-06.


2. "Luto en República Dominicana por la muerte de

Ex Alcalde y Comunicador ". Prensa Latina. 2012-03-06. Consultado el 2012-03-08.
Oficinas del gobierno
Precedido por
Fello Suberví Alcalde de Santo Domingo, Distrito Nacional
1990 & # 82111994 Sucedido por
Fello Suberví

Icono de talón Este artículo biográfico

sobre un filántropo es un trozo. Puedes ayudar a Wikipedia expandiéndolo.
Categorías: Nacimientos de 1937 Muertes de 2012 Alcaldes de lugares en la República Dominicana Filántropos de la República Dominicana

Políticos del Partido Reformista Social Cristiano Talones de filántropos
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---------

JUAN JOSE DUARTE, PADRE DE:

1.Patrona de las MUJERES & amp NINAS,

2. PATRONA DE LOS: MECANICOS.

3. PATRONA DE LOS: FILOSOFOS.

UN DIA COMO HOY, EL PODER EJECUTIVO

DE LA NACION & amp DE LA REPUBLICA DOMINICANA

LA ORGANIZACION DE LA SOCIEDAD CIVIL

ASOCIACION DOMINICANA DE RADIODIFUSORES

Un dia como hoy. hace mucho tiempo.

NACIO EL DRAMATURGO español,

UN DIA COMO HOY, NACE EN MOCA,

-PIANISTA, pedagoga MUSICAL-

UN DIA COMO HOY NACE EL CANTANTE

DOMINICANO POPULAR, NINI CAFARO.

En el SANTIAGO DE LOS CABALLEROS,

DE MI INFANCIA (1962-1980), tuve el

PATRIOTA & amp NACIONALISTA DOMINICANA,

DONA YOLANDA BADIA MONTES DE OCA.

Pero ejercia su carrera BI-PERSONAL junto

ARTISTA DE LOS ESCENARIOS,

PERO SE DIO CUENTA A TIEMPO, de que:

LA ELECTRICIDAD, cambiaria para siempre

las ARTES ESCENICAS, de Santiago de los

ASI QUE HIZO UN ESFUERZO, PERSONAL,

MICRO-ECONOMICO, FAMILIAR, junto a su

esposo, quien tambien era ARTISTA DE LOS

2. SE MONTARON UNA: MYPIME.

Gracias a esta pareja de esposos dominicanos,

SE EDUCO: EN CIENCIAS TICs, una

NUEVA GENERACION DE ARTISTAS

3. DE LA INDUSTRIA PUBLICITARIA.

4. DEL OFICIO DE DJ o locutor MUSICAL.

5. DEL OFICIO PROFESIONAL DE LA:

6. DEL OFICIO PROFESIONAL DE LAS:

GRABACIONES DE JINGLES PARA LA

INDUSTRIA PUBLICITARIA DOMINICANA:

7. Cuando llego la TELEVISION A LA CIUDAD

DE SANTIAGO DE LOS CABALLEROS, esa

MUJER & amp SU ESPOSO, habian logrado

desarrollar, con sus PROPIAS IDEAS,

UNA CLASE LOCUTORIL DE SANTIAGO

ESPECIALISTAS EN EL USO: COMERCIAL

2. EN CANALES DE TELEVISION.

SOLO USANDO COMO CAPITAL INICIAL:

Yolanda Badia Montes de Oca, es una

DE LAS INDUSTRIAS CULTURALES DOMINICANAS,

DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS DOMINICANAS,

DEL SHOW BUSINESS DOMINICANO,

DE LA FARANDULA DOMINICANA,

DE LA ECONOMIA NARANJA DOMINICANA,

DE LA ECONOMIA CREATIVA DOMINICANA.

DE LA NUEVA ECONOMIA DOMINICANA.

Pero lo hizo, CUANDO NADIE CREIA EN EL

FUTURO EXPORTADOR DOMINICANO.

1. DE LA VOZ HUMANA, EDUCADA.

2. DEL CUERPO HUMANO, CON LA:

3. DE LA ECONOMIA DE RECURSOS

EN EL MERCADO DE TRABAJO DOMINICANO

GENERADOR DE EMPLEOS GENERADORES

DE: RIQUEZA DOMINICANA, DESDE EL TALENTO

DESDE EL CAPITAL SIMBOLICO,

DESDE EL CAPITAL RELACIONAL,

DESDE EL CAPITAL COMUNICACIONAL,

Para personas POBRES, que no TIENEN:

3. SUS SOLO: CEREBROS: DOMINICANOS.

LA OTRA PERSONALIDAD, DE LA VOZ

EDUCADA DOMINICANA, que pude conocer

en mi infancia DOMINICANA

(1962-1980): ERA CANTANTE, MAESTRO

-DE CANTO, MAESTRO DEL CANTO: CORAL. -

llego en su biografia a ser:

DIRECTOR DEL CORO NACIONAL, de la

----------
EN LA HISTORIA NACIONAL DE LA:

REPUBLICA DOMINICANA, existio

una VOZ, de la industria RADIOFONICA

EN UN MUNDO DE IDEAS QUE SE CRUZAN

CAMBIAR EL ERROR, POR LA VERDAD,

Quien era el dueno de esa RADIOESTACION

RAFAEL CORPORAN DE LOS SANTOS.

UN CIUDADANO DOMINICANO, quien comenzo

su carrera y su BIOGRAFIA DE ABAJO, sin contar

con un apellido rimbombante,

ni con una FAMILIA NOTORIA, TRADICIONAL,

tuvo que CONSTRUIR SU FORTUNA, desde

un emprendimiento de presupuesto:

SU OPORTUNIDAD, FUE LA EXISTENCIA

DE LAS INDUSTRIAS CULTURALES:

2. POR LA TELEVISION DOMINICANA.

3. POR LA ALCALDIA DE LA CIUDAD DE:

4. NO ERA EXCESIVAMENTE: CULTO,

mas bien nos daban risa, sus metidas de

pata, en el aire, en el comercial de SPRITE.

PEGADO A UN MICROFONO DOMINICANO,

SE CONVIRTIO A SI MISMO EN UNA:

PERSONALIDAD RADIO DOMINICANA.

1. NO LOGRO evolucionar como EXPORTADOR

MAESTRO TEO VERAS LOPEZ (1950-2018),

NI MAESTRO ANTHONY RIOS (1950-2019),

NI MAESTRO FREDDY BERAS GOICO

PERO AL MENOS, tuvo los medios ECONOMICOS,

A SUS NINOS & amp NINAS, DOMINICANOS.

EN UNA FAMILIA TIPICA: HETEROSEXUAL

TRABAJANDO, CON EL SUDOR DE SU:

FRENTE COMO DUENO DE UNA MYPIME,

COMENZANDO DESDE ABAJO EN LAS:

CIENCIAS TICs DE LA NACION & amp DE LA

1.EN LA ECONOMIA NARANJA DOMINICANA.

2.EN LA ECONOMIA CREATIVA DOMINICANA.

Calidad para Exportar a Europa.

Tu sabes, por que, el SEDE,

las oficinas centrales a nivel mundial de

TU SABES LO QUE SIGNIFICA ISO?

HOY TE CONTAREMOS DE LA VOZ MAS

AUTORIZADA DEL MUNDO, PARA:

2.LOs disenadores & amp disenadoras de este

ACEPTACION MUNDIAL, o al menos.

1. Por toda persona que aspira a:

2. Por toda persona que detesta:

3. Por tada persona que detesta:

LA MEDIOCRIDAD y a sus autores

los mediocres y las mediocres.

CUAELES SON LOS BENEFICIOS:

EN LOS ENTORNOS DE TRABAJO

. EN DINERO
--------------
CUALES SON LOS BENEFICIOS DE LAS NORMAS

-EN EL DESARROLLO DEL TALENTO HUMANO-

en la vida cotidiana, en sus respectivas

----
1.Que es la norma ISO 9001?

2.Como se aplica a las Ciencias Secretariales?

3.Como se aplica a la Gestion de Oficinas?

4.Como se aplica a la cadena de valor en la

INDUSTRIA O EMPRESA QUE APRENDE

5. Y que diablos tiene que ver ISO 9001 con:

5.2.Con la Sociedad del Conocimiento y de la

5.3.Con la Economia Naranja?

5.4.Con el factor humano o el capital humano,

dentro de todas las áreas o centros de trabajo

o trabajo productor de riqueza, en el mundo

acual o posterior al ano: 1990?

SOCIEDAD INTERNACIONAL PARA:

1. ¿Y por que tratar de ESTANDARIZARLO TODO?

2.PARA PODER INDUSTRIALIZARLO TODO.

DIRECCION FISICA EN GINEBRA,

1, chemin de la Voie-Creuse

Reservados todos los derechos
EUR
CHF
Dólar estadounidense
GBP
AUD
CNY
THB
CANALLA
ARS
BRL
FROTAR
Guay
INR
NZD

----
Muchas organizaciones del sector público y privado

3. EN EL DESARROLLO DE ESTÁNDARES.
y participar en el desarrollo de estándares.

Algunos de ellos ven estandarización

a su estrategia empresarial principal.

enfoque de estandarización en un

forma altamente organizada y tener una clara

1. DEL IMPACTO DE LAS NORMAS

percepción del impacto de las normas en sus actividades y desempeño.

Otros pueden utilizar estándares de

1.1. PARA PROCESOS ESPECÍFICOS

1.2. PARA ACTIVIDADES ESPECÍFICAS.

por
procesos o actividades específicos.

La mayoría de ellos se dan cuenta de que los estándares

1.aportar beneficios a su organización,

2.a pesar del nivel de conciencia
y la percepción de tales beneficios varía considerablemente.
Pero hay otras organizaciones que hacen un uso marginal de los estándares o que no los usan en absoluto. Empresas que consideran estándares
una carga & # 8211 algo que no se puede evitar a veces, pero eso es

2 UNA OBLIGACIÓN ADICIONAL

3. CON UN IMPACTO N E G A T I VE.

percibido como un costo adicional u obligación con un impacto negativo
en la empresa. Organizaciones que ni siquiera consideran participar en el desarrollo de estándares, o que no son conscientes del potencial
contribución que las normas pueden aportar a sus actividades.
Uno de los aspectos clave de la misión de los organismos nacionales de normalización es
Servir de enlace con organizaciones de todos los grupos de partes interesadas para involucrarlos en
estandarización y ayudarlos a aprovechar al máximo las normas.

Ser capaz
demostrar

los beneficios tangibles que los estándares aportan a las organizaciones
& # 8211 y, de manera más general, a los ciudadanos y la sociedad & # 8211 es, por tanto, fundamental.

Las personas involucradas en la estandarización están convencidas de que su trabajo genera considerables beneficios para las organizaciones, los mercados y la sociedad.
Sin embargo, fundamentando y cuantificando el valor real de las actividades voluntarias
los estándares no es una tarea fácil.

Es por eso que ISO ha desarrollado la & # 8220ISO Methodology & # 8221, una
enfoque para medir este valor, que ha sido probado en alrededor
30 estudios de casos de empresas en más de 20 países de todo el mundo. los
los resultados hablan por sí mismos: los estándares crean valor para las organizaciones que los utilizan y es posible cuantificarlo.
El siguiente resumen describe, en pocas palabras, cómo cuantificamos la
valor económico de la aplicación de normas.
Objetivos de la Metodología ISO
La Metodología ISO tiene como objetivo identificar y cuantificar los beneficios microeconómicos de las normas, es decir, la contribución económica del uso
de las normas hace a las ganancias de la empresa o los costos / ingresos de un
organización. Todos los estándares evaluados en este enfoque & # 8211 si
son estándares internacionales, regionales o nacionales, publicados por
organizaciones de desarrollo de estándares, grupos industriales u otros consorcios & # 8211 son el resultado de un proceso abierto basado en el consenso y son
Resumen de la metodología
Cuantificando
los beneficios económicos
de estándares
4

NADIE PUEDE SUSTITUIR o llenar el vacio

PERO LA VIDA SIGUE, desde 1985, LA 91

HA ESTADO CORONANDO su existencia de

reconocimientos Y PREMIOS A LA EXCELENCIA

CARLOTTI PERALTA, tiene 31 años

seduciendonos, encantandonos con su voz,

con su inteligencia, con su papacidad de:

de hacernos fllosofar en torno a las canciones.

PERALTA, llego al fin de la ADOLESCENCIA

hizo buenas migas, con Don Teo, que todo lo

del talento de excelencia, le encantaba y le

Y AHI ESTA con una nueva responsabilidad

crear un nuevo estilo PERSONAl al tiempo de

llenar el vacio insalvable de Don Teo.

Talentos, Crítica, Amistad!

De Wikipedia, la enciclopedia libre

El taller radiofónico de la BBC

FUE UNO DE LOS EFECTOS DE SONIDO

era una de las unidades de efectos de sonido de la BBC,

PARA PRODUCIR SONIDOS INCIDENTALES

para producir sonidos incidentales

y nueva música para radio y, más tarde, televisión.

La unidad es conocida por su

experimental y pionera

3. TRABAJAR EN MÚSICA ELECTRÓNICA

trabajar en música electrónica y

tecnología musical, así como su popular

puntuaciones para programas como

y Quatermass y el pozo

durante las décadas de 1950 y 1960. [1]

El taller radiofónico original se basó en los estudios Maida Vale de la BBC en Delaware Road, Maida Vale, Londres. [2] .

EL TALLER FUE CERRADO EN

El taller se clausuró en marzo de 1998 [3].

aunque gran parte de su trabajo tradicional había

YA ESTAN TERCERIZADOS

ya se ha subcontratado en 1995. [2] Su

Glynis Jones y Richard Yeoman-Clark.

Contenido
1 Historia
2 técnicas
3 Influencia en la música popular
4 Integrantes del Taller Radiofónico
5 Discografía
6 Otras obras seleccionadas
7 Trabajos sobre Taller Radiofónico
8 Véase también
9 referencias
10 Lecturas adicionales
11 Enlaces externos

El taller se creó para

satisfacer la creciente demanda a fines de la década de 1950

para sonidos "radiofónicos" de

un grupo de productores y directores de estudio

en la BBC, incluido Desmond Briscoe,

Durante algún tiempo ha habido

2.3. PROGRAMACIÓN PIONERA

mucho interés en producir música y sonidos innovadores que vayan con la programación pionera de la época, en particular la producción dramática del Tercer Programa de la BBC.

1. A MENUDO LOS SONIDOS REQUERIDOS

A menudo, los sonidos necesarios para la atmósfera que los creadores de programas deseaban crear.

no estaban disponibles o no existían

a través de fuentes tradicionales y algunas,

como el Oram entrenado musicalmente,

buscaría nuevas técnicas para producir

efectos y música para sus piezas.

Gran parte de este interés los atrajo a

2. TÉCNICAS DE MANIPULACIÓN DE CINTA

musique concrète y técnicas de manipulación de cintas, ya que el uso de estos métodos podría permitirles crear paisajes sonoros adecuados para la creciente gama de programación no convencional.

notó la creciente popularidad de este método

establecieron un efecto radiofónico

montar el Workshop en

habitaciones 13 y 14 de los estudios Maida Vale de la BBC

7. DOS MIL LIBRAS ESTERLINAS.

1. ARTÍCULOS. artículos [7] a revistas

de sus hallazgos, lo que llevó a que algunas de sus técnicas fueran tomadas prestadas por productores e ingenieros de los años sesenta como Eddie Kramer. [8]

En 1957, Daphne Oram estableció [9] el Taller Radiofónico con Desmond Briscoe, quien fue nombrado Gerente de Estudio Senior con Dick Mills empleado como asistente técnico.

Gran parte del trabajo inicial de The Radiophonic Workshop fue en efectos para radio,

1. DRAMA EXPERIMENTAL PARTICULAR

en particular el drama experimental y los "poemas radiofónicos". [10]

Su importante producción inicial incluyó

2. PARA LA SERIE DE FICCIÓN DE CIENCIA POPULAR

para la popular serie de ciencia ficción Quatermass and the Pit y sonidos de comedia memorables para The Goon Show. En 1959,

DAPHNE ORAM DEJÓ EL TALLER

Daphne Oram dejó el taller para montar su propio estudio, Oramics Studios for Electronic Composition, donde finalmente desarrolló su técnica "Oramics" de creación de sonido electrónico.

Ese año Maddalena Fagandini

se unió al taller de la BBC

Desde principios de los sesenta se inició el Taller

1. CREACIÓN DE SINTONÍAS TEMÁTICAS DE TELEVISIÓN

crear melodías y jingles temáticos de televisión,

3. ESPECIALMENTE PARA ESCUELAS DE BAJO PRESUPUESTO

particularmente para programas escolares de bajo presupuesto.

El cambio de la naturaleza experimental de los dramas de finales de los 50 a las melodías temáticas fue lo suficientemente notable como para que un presentador de radio tuviera que recordar a los oyentes que el propósito del Taller no era la música pop.

De hecho, en 1962 uno de los intervalos de Fagandini

señales "Time Beat" fue reelaborado con

asistencia de George Martin

(en sus días anteriores a los Beatles) y comercialmente

lanzado como single usando el seudónimo

Durante este período temprano, la innovadora electrónica

enfoques de la música en el Taller

comenzó a atraer algunos talentos jóvenes importantes

John Baker, que de hecho era un pianista de jazz

con interés en los efectos de cinta inversa.

Más tarde, en 1967, se les unió David Cain,

un bajista de jazz y un matemático

En estos primeros días, una de las críticas [cita requerida] que atrajo el Workshop fue su política de no permitir que músicos ajenos a la BBC usaran su equipo, que era uno de los más avanzados del país en ese momento, no solo por su naturaleza,

PERO TAMBIÉN POR LO ÚNICO

pero también por la singularidad

combinaciones y flujos de trabajo

2.1. PERMITIDO A SUS COMPOSITORES

En años posteriores, esto se volvería menos importante a medida que aumentaran los equipos electrónicos.

1.PORQUE ESTÁ DISPONIBLE

llegó a estar fácilmente disponible para una audiencia más amplia. [11]

Médico que
Artículo principal: tema musical de Doctor Who

En 1963, el compositor Ron Grainer se acercó a ellos para grabar un tema para la próxima serie de televisión de la BBC.

Médico que. Con la tarea de "hacer realidad" la partitura de Grainer, con sus descripciones de "barridos", "swoops", "nubes de viento" y "burbujas de viento", Delia Derbyshire creó una pieza de música electrónica que se ha convertido en una de las más reconocibles de la televisión. temas. [12]

Durante el siguiente cuarto de siglo, el Workshop contribuyó en gran medida al programa proporcionando su amplia gama de efectos de sonido inusuales, desde la desmaterialización de TARDIS hasta el destornillador sónico, así como gran parte de la música electrónica incidental distintiva del programa, incluidas todas las partituras de 1980 a 1985.

En 2018, Matthew Herbert, director creativo de The New Radiophonic Workshop, compuso la picadura utilizada junto con la revelación del nuevo logotipo de Doctor Who que debutará más tarde ese año. [13] Aún no se ha confirmado si el Workshop será responsable de la música en la propia serie.

A medida que los años sesenta llegaron a su fin, muchas de las técnicas utilizadas por el Workshop cambiaron a medida que los sintetizadores comenzaron a producir más música electrónica.

Muchos de los antiguos miembros del Workshop se mostraron reacios a utilizar los nuevos instrumentos, a menudo debido a las limitaciones y la naturaleza poco fiable de muchos de los primeros sintetizadores, pero también, para algunos, debido a que no les gustaban los sonidos que creaban.

Esto llevó a muchos a dejar el taller dando paso a una nueva generación de músicos a principios de la década de 1970, incluidos Malcolm Clarke, Paddy Kingsland, Roger Limb y Peter Howell. Desde los primeros días de un estudio lleno de bobinas de cinta y osciladores electrónicos, el Workshop ahora se encontraba en posesión de varios sintetizadores, incluidos el EMS VCS 3 y el EMS Synthi 100, apodado "Delaware" por los miembros del Workshop.

En 1977, el cofundador de Workshop, Desmond Briscoe, se retiró de sus deberes organizativos con Brian Hodgson, regresando después de una brecha de cinco años fuera del Workshop, asumiendo el cargo.

En este punto, la producción del taller era enorme con una gran demanda de partituras completas para programas, así como los temas y efectos de sonido por los que se había hecho un nombre.

A finales de la década, el

EL TALLER ESTUVO CONTRIBUYENDO

estaba contribuyendo a más de 300 programas

un año de todos los departamentos de la BBC

y se había expandido desde hace mucho tiempo desde sus inicios

Sus contribuciones incluyeron:

1. material para programas como The Body in Question, Blue Peter y Tomorrow's World

2, así como efectos de sonido para programas de ciencia ficción populares Blake's 7 y The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (tanto en su formato de radio como de televisión) de Richard Yeoman-Clark y Paddy Kingsland respectivamente.

A principios de la década de 1990, el director general de la BBC, John Birt, decidió que los departamentos debían cobrar unos a otros y competir entre sí por los servicios y cerrar aquellos que no pudieran generar suficientes ingresos para cubrir sus costos.

En 1991, el Workshop recibió cinco años para cubrir los gastos, pero el costo de mantener el departamento, que requería dos ingenieros dedicados, un desarrollador de software (Tony Morton)

y una secretaria (Maxine), así como los compositores, demostraron ser demasiado y fracasaron.

Dick Mills, que había trabajado en Doctor Who desde el principio, se fue en 1993, [14] junto con Ray White, ingeniero sénior, y su asistente, Ray Riley, con el equipo técnico de Maida Vale asumiendo su papel, y la ingeniera Fiona. Trineo suavizando la transición.

En 1995, a pesar de que se le pidió que continuara, el organizador Brian Hodgson abandonó el Workshop, y su función fue desempeñada de forma remota desde Broadcasting House por personas con otras prioridades y poco entusiasmo. Malcolm Clarke y Roger Limb se fueron. Al final, solo quedó una compositora, Elizabeth Parker.

El taller cerró oficialmente en marzo de 1998, pero Elizabeth se quedó un par de meses para completar su último trabajo. John Hunt, (quien se hizo cargo de gran parte de la parte de edición especializada del taller realizado anteriormente por Dick Mills) continuó trabajando en Studio E, ahora llamado & # 8220Radiophonics & # 8221 hasta bien entrado el año 2000, ocasionalmente logrando encajar en un poco de Radiofónica tradicional. trabaja.

Mark Ayres recuerda que el archivo de cintas del Workshop se recopiló el 1 de abril, exactamente 40 años después de la apertura del departamento.

Tras la decisión de cerrar el Taller Radiofónico, se despejaron los estudios y se eliminó la mayor parte del equipo restante, y parte de él se vendió a los compositores. La biblioteca de cintas se olvidó en gran medida hasta que se ordenó & # 8220 limpiar & # 8221 la sala.

Afortunadamente, el equipo técnico de los estudios Maida Vale se dio cuenta de esto y pudo esconder las cintas en varios rincones oscuros del edificio antes de que pudieran ser desechadas.

Finalmente, Mark Ayres y Brian Hodgson recibieron el encargo de catalogar su extensa biblioteca de grabaciones con la ayuda de otros compositores. [Cita requerida]

En octubre de 2003, Alchemists of Sound, un documental de televisión de una hora sobre el Taller Radiofónico, fue transmitido por BBC Four. [15]

The Magnetic Fields tituló la primera pista de su álbum Holiday, después del BBC Radiophonic Workshop.

Dick Mills, reunión de BBC Radiophonic Workshop en vivo en el Roundhouse en 2009.
En mayo de 2009, Dick Mills se reunió con los ex compositores de BBC Radiophonic Workshop Roger Limb, Paddy Kingsland y Peter Howell con el archivero Mark Ayres para un concierto en vivo en The Roundhouse, Chalk Farm, Londres, actuando como "The Radiophonic Workshop".

Los compositores, respaldados por una pequeña sección de metales y un baterista en vivo, interpretaron una gran cantidad de sus obras musicales encargadas por la BBC, incluidas secciones de música incidental de The Hitchhikers 'Guide to the Galaxy y Doctor Who (incluido un popurrí de la obra de Mark Ayres) así como algunas composiciones colaborativas escritas específicamente para el concierto de Roundhouse.

Las presentaciones en vivo se mezclaron con sonido envolvente y se intercalaron con montajes de videos musicales tributos de miembros fallecidos del Workshop, incluidos Daphne Oram, Delia Derbyshire y John Baker.

El evento de dos horas y media culminó con presentaciones en vivo de los arreglos de Derbyshire y Peter Howell de Doctor Who, dando paso a una nueva versión radiofónica del tema musical.

Entre los asistentes celebrados se encontraban el actor / escritor / compositor Peter Serafinowicz y el satírico / escritor / locutor Victor Lewis-Smith.

MÚLTIPLES CÁMARAS GRABADAS

Varias cámaras grabaron el evento, pero aún no se ha transmitido ni lanzado en ninguna forma, aunque se pueden ver imágenes de aficionados del evento en YouTube. [Cita requerida]

En 2013, los miembros originales del Workshop se reagruparon nuevamente para un programa más concertado de presentaciones en vivo. Actuando como 'The Radiophonic Workshop' (eliminando el prefijo de la BBC) se les unieron el baterista Kieron Pepper (The Prodigy, Dead Kids, OutPatient) y Bob Earland de Clor. También se embarcaron en un nuevo proyecto de grabación que se lanzará en otoño de 2014.

Esto implicó colaboraciones con músicos electrónicos contemporáneos, videoartistas, DJs, remezcladores, poetas, escritores y cantantes.

Las presentaciones en vivo en 2013 incluyeron el Festival Número 6 en Portmeirion, Gales en septiembre y el Festival de Artes Electrónicas de Londres en noviembre.

Los programas presentaban archivos de TV e imágenes de muchas de las bandas sonoras de TV y películas a las que contribuyó el Taller Radiofónico entre 1958 y 1998, cuando se desactivó la unidad.

The Radiophonic Workshop apareció en el programa de televisión de la BBC The One Show el 20 de noviembre de 2013 con una versión única del tema Doctor Who que combinaba las cintas originales de Delia Derbyshire y la realización de Peter Howell en 1980 de la composición de Ron Grainer. Marc Riley de Radio 6 Music fue el anfitrión de una sesión de Taller Radiofónico donde presentaron versiones en vivo de Incubus de Roger Limb, Vespucci de Paddy Kingsland, Doctor Who Medley y una nueva composición: Electricity Language and Me (del poeta estadounidense Peter Adam Salomon), con DJ Andrew Weatherall como la voz narrativa de esta pieza clásica de diseño de sonido radiofónico.

Hubo una serie de entrevistas por radio, en línea e impresas realizadas en ese momento para coincidir con el 50 aniversario de Doctor Who.

Las primeras grabaciones de archivo del Workshop también se reeditaron en vinilo en noviembre de 2013 para acompañar esta renovada actividad. En 2014, "The Radiophonic Workshop" apareció en festivales como End of the Road Festival, y el programa de reedición de trabajos anteriores de su extenso catálogo continúa junto con una exploración planificada de grabaciones de archivo raras o nunca antes escuchadas.

En septiembre de 2012, Arts Council England y la BBC anunciaron una empresa conjunta mediante la cual el concepto del Taller Radiofónico sería revivido como una empresa en línea, con siete nuevos compositores y músicos no originales.

El nuevo Workshop se realizó en línea en The Space, [16] [17] una empresa conjunta entre la BBC y Arts Council England. El compositor Matthew Herbert fue nombrado nuevo Director Creativo y trabajó junto a Micachu, Yann Seznec, Max de Wardener, Patrick Bergel, James Mather, el director de teatro Lyndsey Turner y el técnico de transmisión Tony Churnside. [2]

El primer trabajo del compositor Matthew Herbert para The New Radiophonic Workshop toma audio de 25 proyectos anteriores presentados en el sitio web, desde representaciones teatrales hasta lecturas de poesía, creando un "curioso murmullo de actividad".

Se puede escuchar haciendo clic en un botón con la etiqueta "escuchar The Space" en la parte superior de cualquier página del sitio web. [18]

El Nuevo Taller Radiofónico, [19] no debe confundirse con el Taller Radiofónico reactivado [20] [21] cuyos miembros son personal original de la BBC, [22] [23] [24] [25] [21] [26] [27 ] una entidad completamente separada de la unidad original, fue ensamblada por Mathew Herbert como un colectivo en línea de compositores para el proyecto artístico The Space [28].

Las técnicas inicialmente utilizadas por el Taller Radiofónico fueron estrechamente

RELATIVO A LOS UTILIZADOS EN:

relacionados con los utilizados en musique concrète

Se crearon nuevos sonidos para programas.

utilizando grabaciones de sonidos cotidianos como voces, campanas o grava como materia prima para manipulaciones "radiofónicas". En estas manipulaciones,

3. LAS CINTAS DE AUDIO PODRÍAN SER REPRODUCIDAS

la cinta de audio se puede reproducir a diferentes velocidades (alterando el tono de un sonido),

invertidos, cortados y unidos, o procesados ​​mediante reverberación o ecualización.

Las creaciones más famosas del Workshop que utilizan técnicas 'radiofónicas' incluyen el tema musical de Doctor Who, que Delia Derbyshire creó utilizando una cuerda pulsada, 12 osciladores y mucha manipulación de cinta y el sonido de la TARDIS (la máquina del tiempo del Doctor) materializándose y desmaterialising, que fue creado por Brian Hodgson pasando sus teclas a lo largo de las cuerdas bajas oxidadas de un piano roto, con la grabación ralentizada para hacer un sonido aún más bajo.

Gran parte del equipo utilizado por el Taller en los primeros años de su funcionamiento a finales de la década de 1950

era semiprofesional y se transmitió de otros departamentos, aunque dos grabadoras profesionales gigantes fueron una de las primeras piezas centrales.

La reverberación se obtuvo utilizando una cámara de eco, una habitación en el sótano con paredes pintadas y vacías, excepto por altavoces y micrófonos.

Debido a los considerables desafíos técnicos que enfrentan el Workshop y las tradiciones de la BBC, el personal inicialmente trabajó en parejas con una persona asignada a los aspectos técnicos del trabajo y la otra a la dirección artística.

Influencia en la música popular.

El Taller Radiofónico publicó "Radiofónica en la BBC" en noviembre de 1963, [29] enumerando todos los equipos utilizados en sus dos talleres, diagramas de varios sistemas y una serie de anécdotas.

El Taller Radiofónico también contribuyó con artículos [7]

1. A REVISTAS DE SUS EPERIMENTOS

a revistas de sus experimentos,

1.1. COMPLETE CON INSTRUCCIONES

completo con instrucciones y diagramas de cableado. [30]

El grupo británico de rock psicodélico Pink Floyd

hizo un viaje memorable al taller en 1967.

Habían empleado bucles de cinta, efectos de sonido, sonidos encontrados y los principios de la música concreta en su álbum debut The Piper At The Gates of Dawn de ese mismo año.

Otros fanáticos del Radiophonic Workshop incluyeron a Brian Jones & # 8211 de The Rolling Stones que visitó en 1968 & # 8211 y Roger Mayer, quien suministró pedales de guitarra a Jeff Beck, Jimmy Page y Jimi Hendrix. Phil Manzanera también ha citado el Workshop como una influencia en el sonido de su grupo Roxy Music. [31]

LA MÚSICA DE BAILE ELECTRÓNICA

la revista de música electrónica de baile

Mixmag describió el Taller como,

"los héroes olvidados de la electrónica británica". [32]

Su trabajo ha sido objeto de numerosas muestras

por artistas electrónicos contemporáneos. [1]

Miembros del Taller Radiofónico

Desmond Briscoe (1958 y # 82111983)
Daphne Oram (1958 y # 82111959)
Dick Mills (1958 y # 82111993)
Maddalena Fagandini (1959 y # 82111966)
Brian Hodgson (1962 y # 82111972), organizador (1977 y # 82111995)
Delia Derbyshire (1962 y # 82111973)
John Baker (1963 y # 82111974)
David Cain (1967 y # 82111973)
Malcolm Clarke (1969 y # 82111995)
Paddy Kingsland (1970 y # 82111981)
Richard Yeoman-Clark (1970 y # 82111978)
Roger Limb (1972 y # 82111995)
Glynis Jones (1973 y # 8211?)
Peter Howell (1974 y # 82111997)
Elizabeth Parker (1978 y # 82111998)
Jonathan Gibbs (1983 y # 82111986)
Richard Attree (1987 & # 82111998)
2009 y # 8211 presente
Peter Howell (2009 y # 8211 presente)
Roger Limb (2009 y # 8211 presente)
Dick Mills (2009 y # 8211 presente)
Paddy Kingsland (2009 y # 8211 presente)
Mark Ayres (2009 y # 8211 presente)
Kieron Pepper (2013 y # 8211 presente)
Discografia
Artículo principal: Discografía de BBC Radiophonic Workshop
Álbumes principales
BBC Radiophonic Music
Cuarta dimensión
El Taller Radiofónico
Fuera de este mundo
A través de un vidrio oscuramente
BBC Sound Effects No. 19 - Efectos de sonido de Doctor Who
Taller radiofónico de la BBC - 21
BBC Sound Effects No. 26 - Efectos de sonido de ciencia ficción
Doctor Who - La Música
La casa de sonido
El planeta viviente
Doctor Who - La Música II
Doctor Who: 30 años en el Taller Radiofónico de la BBC
Doctor Who en el Volumen 1 del taller radiofónico de la BBC: Los primeros años 1963 & # 82111969
Doctor Who en el BBC Radiophonic Workshop Volume 2: New Beginnings 1970 & # 82111980
Doctor Who en el Volumen 3 del taller radiofónico de la BBC: La colmena del ocio
Doctor Who en el Volumen 4 del Workshop Radiophonic de la BBC: Meglos & amp Full Circle
Las cintas de John Baker & # 8211 Volumen 1: BBC Radiophonics
Taller radiofónico de la BBC: una retrospectiva
Doctor Who - Las cuevas de Androzani
Doctor Who - Los Krotons
Taller Radiofónico
Las cintas de Vendetta
Entierros en varias tierras
Los cambios [33]
Doctor Who - Los cinco doctores
Zarigüeya
La caja de las delicias
La cinta de piedra [34]
Otras obras seleccionadas
Dramas de radio
The Foundation Trilogy (producida por David Cain) (1973)
A Wall Walks Slowly (producido por Desmond Briscoe con música de Peter Howell) (1977)
Agosto de 2026 (producido por Malcolm Clarke) (1977)
Notas del diario de Janáček (producido por Maxwell Steer) (1991)
Esta fue la única producción que se realizó en el Taller Radiofónico íntegramente por un compositor externo.
Efectos de sonido y contribuciones musicales
Radio
El Show de Goon
El Hobbit (efectos y música compuesta por David Cain) (1968)
The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (efectos de Paddy Kingsland con efectos adicionales de Dick Mills. Música (excepto el tema musical) para la segunda serie de Paddy Kingsland)
El señor de los anillos (efectos de Elizabeth Parker) (1981)
Doctor Who: Slipback (BBC Radio) (música de Jonathan Gibbs) (1985)
Doctor Who: El paraíso de la muerte (BBC Radio) (música de Peter Howell) (1993)
Doctor Who: The Ghosts of N-Space (BBC Radio) (música de Peter Howell) (1996)
Televisión
Quatermass and the Pit (efectos de Desmond Briscoe & amp (sin acreditar) Dick Mills) (1958)
Doctor Who (efectos de Brian Hodgson (1963 & # 82111972) & amp Dick Mills (1972 & # 82111989). Algunos efectos adicionales proporcionados por varios miembros del Workshop)
Fen de Penda (Paddy Kingsland) (1974)
7 de Blake (efectos de Richard Yeoman-Clark y Elizabeth Parker)
The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (música y efectos de Paddy Kingsland excepto el tema musical)
Doctor Who música incidental
El tema musical de Doctor Who fue proporcionado por el BBC Radiophonic Workshop de 1963 a 1985. Desde 1986 hasta la desaparición del programa, el tema estuvo a cargo de músicos independientes. Entre 1980 y 1985, el Taller proporcionó internamente las puntuaciones incidentales completas del programa. A continuación se muestra una lista completa [cita requerida] de música incidental proporcionada por el Taller Radiofónico para el programa.

1968
The Wheel in Space (música de Brian Hodgson)
1972
The Sea Devils (música de Malcolm Clarke)
1975
Revenge of the Cybermen (música adicional sin acreditar de Peter Howell (banda sonora principal de Carey Blyton))
1980
The Leisure Hive (música de Peter Howell)
Meglos (música de Paddy Kingsland y el amplificador Peter Howell)
Full Circle (música de Paddy Kingsland)
State of Decay (música de Paddy Kingsland)
1981
Warriors 'Gate (música de Peter Howell)
The Keeper of Traken (música de Roger Limb)
Logopolis (música de Paddy Kingsland)
En 1981, Peter Howell también proporcionó la música adicional para el spin-off K-9 and Company.
1982
Castrovalva (música de Paddy Kingsland)
Four to Doomsday (música de Roger Limb)
Un poco (música de Peter Howell)
The Visitation (música de Paddy Kingsland)
Black Orchid (música de Roger Limb)
Earthshock (música de Malcolm Clarke)
Time-Flight (música de Roger Limb)
1983
Arc of Infinity (música de Roger Limb)
Snakedance (música de Peter Howell)
Terminus (música de Roger Limb)
Iluminación (música de Malcolm Clarke)
The King's Demons (música de Peter Howell y Jonathan Gibbs)
Los cinco doctores (música de Peter Howell)
1984
Warriors of the Deep (música de Jonathan Gibbs)
El despertar (música de Peter Howell)
Resurrección de los Daleks (música de Malcolm Clarke)
Planet of Fire (música de Peter Howell)
Las cuevas de Androzani (música de Roger Limb)
The Twin Dilemma (música de Malcolm Clarke)
1985
Attack of the Cybermen (música de Malcolm Clarke)
Vengeance on Varos (música de Jonathan Gibbs)
The Mark of the Rani (música de Jonathan Gibbs)
Los dos doctores (música de Peter Howell)
Timelash (música de Elizabeth Parker (como "Liz Parker"))
Revelación de los Daleks (música de Roger Limb)
1986
Terror of the Vervoids (música de Malcolm Clarke)
Trabajos sobre Taller Radiofónico
Radio
Los creadores de sonido (1963)
The Electric Tunesmiths (1971)
Repetido como parte de obras radiofónicas seleccionadas en 2008. [35]
El espacio entre (4 de octubre de 1973) [36]
También tenemos casas de sonido (1979)
El título de este programa es una referencia a la novela de 1626 de Francis Bacon "Nueva Atlántida".
Sonido en la mente (1979)
Salida tardía: 12 de febrero de 2008 [37] [38]
Reportaje dominical: También tenemos casas de sonido (2008) [39] [40]
Freak Zone de Stuart Maconie: 26 de octubre de 2008 [41]
Obras radiofónicas seleccionadas (2008) [42]
Show de la banda sonora de Jonny Trunk - 2 horas con Paddy Kingsland
Programa OST de Jonny Trunk - Entrevista a David Cain
Televisión
El mismo oficio que Mozart (1969)
El nuevo sonido de la música (1979)
La máquina de música eléctrica, cinco días en el taller radiofónico de la BBC (1988)
Alquimistas del sonido (2003) [15]
Cómo suena el futuro (2009)
Libros
Sonido especial: la creación y el legado del taller radiofónico de la BBC por Louis Niebur (Oxford University Press, 2010)
Una tormenta eléctrica: Daphne, Delia y el taller radiofónico de la BBC por Ned Netherwood (Anverso Books, 2014)
Ver también
Música del Taller Radiofónico de la BBC
El Taller Radiofónico (álbum de 1975)
Taller radiofónico de la BBC & # 8211 21
Taller radiofónico de la BBC y # 8211 Una retrospectiva
Lista de lanzamientos musicales de Doctor Who
Referencias
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"Taller radiofónico de la BBC revivido en línea". Noticias de la BBC. 12 de septiembre de 2012.
"El Taller Radiofónico de la BBC & # 8211 Nuevas Canciones, Listas de Reproducción y Últimas Noticias de Amplificador & # 8211 BBC Music". bbc.co.uk. Consultado el 17 de abril de 2017.
John Tydeman, "Frederick Bradnum, dramaturgo maestro cuya prolífica producción sostuvo la gran era de la radio" en The Guardian del 22 de febrero de 2002
Una tormenta eléctrica, Ned Netherwood, anverso de libros, capítulo 1
Reynolds, Simon. "Durante 40 años, el taller radiofónico de la BBC creó" Sonido especial "para programas desde Doctor Who hasta Woman's Hour". The Guardian. Falta o está vacío | url = (ayuda)
Redescubriendo la era del Taller Radiofónico - BBC - Investigación y Desarrollo "el equipo del taller no publicó sus propias revistas, pero, a lo largo de los años, contribuyó con varios artículos a revistas como Practical Electronics, Studio Sound y Dr. Who Revista"
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"Doctor Who serie 11 obtiene nuevo logo e imagen".
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Otras lecturas
"40 años de BBC Radiophonics". Future Music. No. 42. Publicaciones futuras. Abril de 1996. ISSN 0967-0378. OCLC 1032779031.
enlaces externos
Taller radiofónico de la BBC: una perspectiva de ingeniería
Galería Radiofónica
Página de inicio radiofónica de Ray White
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"Time Beat" BBC Radiophonic Music Cuarta Dimensión El Taller Radiofónico Fuera de este Mundo A través de un cristal oscuroEfectos de sonido de BBC No. 19: Efectos de sonido de Doctor Who Taller de radiofónicos de BC - 21Efectos de sonido de CBBC No. 26: Efectos de sonido de ciencia ficciónDoctor Who: La música The SoundhouseThe Living Planet: Música de la serie de televisión de la BBC Doctor Who: The Music IIDoctor Who: 30 Years at the BBC Radiophonic Workshop Doctor Who en el BBC Radiophonic Workshop Volumen 1: Los primeros años 1963 & # 82111969 Volumen 2: Nuevos comienzos 1970 & # 82111980 Volumen 3: The Leisure Hive Volumen 4: Meglos & amp Círculo completo Música del Taller Radiofónico de la BBC Las Cintas de John Baker & # 8211 Volumen 1: Radiofónica de la BBC Taller Radiofónico de la BBC & # 8211 Una Retrospectiva Doctor Who - Las Cuevas de AndrozaniDoctor Who - Los Krotons Taller Radiofónico The Vendetta Tapes Entierros en Varias Tierras Los Cambios Doctor Who - Los Cinco DoctoresPossumThe Box of Delights Cinta de piedra
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Categorías: Grupos musicales establecidos en 1958 Grupos musicales desestablecidos en 1998 BC Radiophonic Workshop Organizaciones de música electrónica 195 establecimientos en Inglaterra1998 dislocaciones en Inglaterra Artistas de Mute Records 2012 establecimientos en Inglaterra
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